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Conheci
no mesmo dia Alécio de Andrade e suas fotografias: |
Antes de Sebastião Salgado ganhar prestígio em Paris e no mundo inteiro, um outro fotógrafo do Brasil era o mais conhecido na França, figurando no panteão entre os grandes fotógrafos e como o primeiro brasileiro contratado pela Agência Magnum, a lendária cooperativa internacional fundada em 1947 por um grupo liderado por Robert Capa e Henri Cartier-Bresson, da qual Sebastião Salgado também foi associado. O fotógrafo é Alécio de Andrade (1938-2003), amigo e parceiro de intelectuais e escritores como Carlos Drummond de Andrade, Chico Buarque, Celso Furtado e Julio Cortázar.
A
boa notícia é que um dos grandes trabalhos de Alécio de Andrade,
sua cobertura fotográfica sobre a Revolução dos Cravos em
Portugal, ganha edição no Brasil com o lançamento do fotolivro
“Luz de Abril, Portugal, 1974”, pelas Edições Pinakotheke, selo
editorial do grupo Pinakotheke Cultural, com sede no Rio de Janeiro
(Rua São Clemente, 300, Botafogo), onde também acontece uma
exposição com fotografias selecionadas a partir do livro. Filho do
jornalista e escritor Almir de Andrade, o carioca Alécio de Andrade,
que também foi pianista e poeta, partiu para o exílio em Paris em
1964, depois do golpe militar, e viveu na França até sua morte em
2003.
 Alécio de Andrade na Revolução dos Cravos: no alto da página, "Descolonização, vitória do povo livre", a multidão na manifestação em Lisboa pela independência das colônias portuguesas, no verão de 1974. Acima, Alécio de Andrade em ação em Lisboa, na temporada a trabalho para a cobertura das reações à revolução de abril, fotografado por Chico Mascarenhas. Abaixo, o cartaz de lançamento da edição nacional do livro de fotografias e da exposição de Alécio pela Pinakotheke Cultural, e a capa primeira edição do livro na França, lançada em dezembro de 2023, em comemoração aos 50 anos da revolução que pôs fim à ditadura Salazar em Portugal. Todas as fotografias nesta página são de autoria de Alécio de Andrade, exceto quando indicado |
Olhar brasileiro em Portugal
Em
1974, no verão europeu, Alécio de Andrade foi enviado pela Agência Magnum a
Portugal para a cobertura do
movimento
que teve início no dia 25 de abril
daquele ano, a
Revolução dos Cravos, um
levante
que uniu civis e militares para a derrubada do Estado Novo, o regime
ditatorial que governava Portugal desde a década de 1930. Com
os
cravos vermelhos simbolizando
a paz e a liberdade, a
revolução
abriu
caminho
para a redemocratização do país e para a
libertação das colônias portuguesas.
A
senha para o início da rebelião foi a transmissão pela rádio
Renascença, às
0h20 do dia 25 de abril, da canção do
cantor e compositor José Afonso, “Grândola, Vila Morena”, que
estava proibida em
Portugal pela
ditadura, sob a alegação de que fazia alusão ao comunismo.
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Alécio de Andrade na Revolução dos Cravos: abaixo, dois registros sobre a chegada dos retornados na Gare Marítima em Alcântara, Lisboa, no verão de 1974. Os retornados eram os portugueses que vinham das ex-colônias portuguesas, principalmente de países da África, que se tornaram ambientes hostis aos cidadãos de Portugal depois dos processos de luta pela independência   |
Na época em que explodia a revolução, Alécio de Andrade já contava com prestígio internacional no fotojornalismo. Estava envolvido em muitos projetos, foi elogiado pelo mestre Henri Cartier-Bresson, que Alécio fotografou pela primeira vez em 1972, no meio da multidão, e era reconhecido como especialista em retratos de personalidades e de anônimos nas ruas de Paris, sempre com sua habilidade incomum para revelar algo de insólito nos enquadramentos, a partir da aparente normalidade – como se vê, por exemplo, no caso das freiras em visita ao Museu do Louvre, diante das “Três Graças”, de Regnault, ou nos rostos da multidão reunida em frente ao Palácio de São Bento, em Lisboa, depois da demissão do general António de Spínola do cargo de presidente da República, onde cada olhar tem, estranhamente, o foco voltado para uma direção diferente.
Em Paris, Alécio viveu do fotojornalismo, viajando a trabalho para temporadas em diversos países, apresentando sua obra em exposições individuais e coletivas e sempre requisitado como colaborador da imprensa internacional, com suas fotografias publicadas com frequência nas revistas Stern, Newsweek, Le Nouveau Observateur, Fortune, Marie Claire, Elle, nas brasileiras Manchete, Fatos & Fotos, Isto É, Veja e no Jornal do Brasil. Há, também, sua ação pioneira na publicação de fotolivros, entre eles “Paris ou La vocation de l’image”, lançado em 1981 pela editora Rotovision, com fotos de Alécio e texto de Julio Cortázar, que também por motivos políticos havia trocado a Argentina por décadas de exílio na França; e “Enfances”, com texto de Françoise Dolto, publicado em 1986 pela Éditions du Seil, com uma seleção de suas fotos sobre crianças, projeto ao qual ele se dedicou durante toda sua trajetória.
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Alécio de Andrade na Revolução dos Cravos: acima, a alegria no porto de Lisboa na acolhida aos retornados e a vendedora de frutas, no verão de 1974. Abaixo, Patrícia Newcomer, viúva de Alécio, fotografada por ele em Lausanne, na Suíça, em 1983; e o historiador Yves Léonard fotografado pela RFI em Paris, no lançamento do livro “Lumière d’Avril” em 2023; e Alécio de Andrade em Paris, em 1985, em fotografia de Gilles Peress |
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Câmera
Leica, companhia inseparável
No período da Revolução dos Cravos, Alécio percorreu Portugal com uma câmera Leica, companhia inseparável, para encontrar os personagens principais do movimento e os anônimos que suas fotos destacaram para a história do país. Depois dos dias da revolução, Alécio retornaria a Portugal para completar o trabalho, primeiro no outono de 1974 e novamente em meados de 1975. Uma seleção de 38 destas fotografias estão na exposição da Pinakotheke Cultural, em grande formato, em preto e branco e em cores, revelando flagrantes das emoções do movimento; no fotolivro são 55 fotos, em 140 páginas, no formato 16 x 23 cm, com texto do historiador francês Yves Léonard, em tradução de Bruno Ferreira Castro e Fernando Scheibe.
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Alécio de Andrade na Revolução dos Cravos: acima, a multidão em frente à Assembleia Nacional (Palácio de São Bento) depois da demissão do general Spínola da Presidência da República, em 30 de setembro de 1974. Abaixo, o dramaturgo brasileiro e diretor de teatro Zé Celso Martinez Corrêa participando do encontro do Partido Socialista Português, no Pavilhão dos Desportos, em Lisboa, em outubro de 1974 |
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O
livro havia sido publicado na França em 2023, pela editora
Chandeigne, por iniciativa de Patricia Newcomer, viúva de Alécio,
com
quem teve dois filhos. Responsável
pelo acervo do fotógrafo, Patricia
fez uma pré-seleção de 100 fotografias de
Alécio em Portugal,
a
partir de mais de 3 mil imagens
em preto e branco e 300 slides a cores do arquivo.
A
edição final ficou a cargo de Anne Lima, da editora Chandeigne, e
de Yves Léonard. “A
ideia foi mostrar a diversidade do trabalho de Alécio. É uma
seleção que
apresenta
figuras muito emblemáticas da Revolução dos Cravos, nomeadamente
os capitães, os homens políticos, e também figuras anônimas
do
cotidiano de Portugal”, explica
o historiador, na
apresentação ao livro e à exposição.
Retratos dos que não têm voz
Para
Yves Léonard, as imagens registradas por Alécio revelam, além dos
fatos e figuras históricas, um retrato impressionante sobre a vida
dos portugueses durante o processo revolucionário em Lisboa e nas
regiões mais remotas do país.
“Passeando
seu olhar sobre o Portugal da Revolução dos Cravos, Alécio de
Andrade captou instintivamente a imagem de um povo há muito
habituado às maiores misérias, infinitamente resiliente, exemplar à
sua maneira. Um povo cujos olhares e sorrisos são ainda mais
desarmantes por se oferecerem com reserva. Um Portugal à altura
dessas mulheres e desses homens captados com empatia em seu
cotidiano, na esquina de uma rua, num campo ou num desfile”,
escreve o historiador.
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Alécio
de Andrade na Revolução dos Cravos: |
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Alécio
estava habituado a fotografar personagens célebres – tem retratos
de Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir, Susan Sontag, Jean Genet,
Michel Foucault, Arthur Rubinstein, Salvador Dalí, Alfred Brendel,
Edgar Morin, Henry Miller, Lygia
Clark, Oscar
Niemeyer e Vinicius de Moraes, entre
outros nomes que são referências do século 20, mas
também voltava
sua atenção para pessoas simples, para o anônimo que ele encontrava nas
ruas.
“Como
fotógrafo e fotojornalista, Alécio sabia
que a história não é feita só de grandes homens, embora seja com
frequência escrita por eles”, destaca
Yves Léonard na apresentação ao fotolivro.
“Há também a história popular, a das pessoas a quem
não se dá voz. Talvez pela sua formação, talvez pela sua
capacidade de captar o cotidiano,
a vida das pequenas coisas, Alécio também as fotografa. Vemos uma
grande percentagem de anônimos
em
suas escolhas fotográficas”.
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Alécio de Andrade na Revolução dos Cravos: acima, o policiamento em Lisboa, em 1974; abaixo, a manifestação da multidão nas ruas |
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Uma economia de recursos
Em Paris, Alécio de Andrade fez coberturas importantes de eventos que marcaram época, como as barricadas dos estudantes nas ruas, em maio de 1968, e teve suas fotografias publicadas em destaque na imprensa internacional, mas também foi uma espécie de embaixador de forma afetiva para muitos brasileiros. Ele recebeu com hospitalidade seus conterrâneos e fotografou cada um dos que estavam na França a passeio ou que estavam no exílio para escapar da perseguição política da ditadura militar. Com seus retratos e séries temáticas, algumas delas dedicadas a crianças, casais, anônimos nas ruas, animais e visitantes do Museu do Louvre, Alécio desenvolveu desde os primeiros tempos um estilo muito particular no fotojornalismo que aprofunda o conceito de economia de recursos.
Tal conceito, de certo modo, é na prática uma estratégia – uma escolha que encontra no próprio ato de fotografar a essência do processo criativo, em contraposição às tendências da maioria que prefere fotografar usando flashes, filtros e lentes especiais ou buscando efeitos em etapas posteriores de recortes, ampliação e interferências diversas em processos de pós-produção. Na grande maioria das fotografias de Alécio de Andrade, o que se vê é a impressão direta do fotograma inteiro, sem reenquadramentos. “Luz de abril”, o título do livro e da exposição sobre a Revolução dos Cravos, confirma esta economia de recursos e anuncia um sentido poético, ou antes um duplo sentido que une a forma e o conteúdo: é um título que pode indicar que são fotos diretas, com iluminação natural, sem recortes e sem filtros, e também pode traduzir o sentimento que a maioria dos portugueses vivia nas ruas, naquele momento histórico, na esperança de que a liberdade havia chegado para ficar após um longo período de trevas.
por
José Antônio Orlando.
Como citar:
ORLANDO, José Antônio. Alécio de Andrade na Revolução dos Cravos. In: Blog Semióticas, 3 de junho de 2025. Disponível em: https://semioticas1.blogspot.com/2025/06/alecio-na-revolucao-dos-cravos.html (acesso em .../.../…).
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Para visitar o site oficial de Alécio de Andrade, clique aqui.
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Flagrantes
de Alécio de Andrade em Paris: |
