Augusto Malta em fotomontagens

 

As fotografias conseguem enganar o tempo: 

elas o congelam onde a alma está em silêncio. 


–– Isabel Allende em “Amor e Sombras”.

   

A fotografia incide sobre o tempo, como dizia Roland Barthes. Uma demonstração sobre tal incidência surge no intervalo de 100 anos que separam e reúnem as fotografias do Rio de Janeiro Antigo, registradas por Augusto Malta, e cenas da atualidade nas fotomontagens feitas por Marcello Cavalcanti para o fotolivro “Augusto Malta Revival”, lançado pela Gávea Imagens. Nascido em Mata Grande, Alagoas, Augusto Malta (1864-1957) foi um dos mais destacados fotógrafos a atuar no Rio de Janeiro no período de 1900 a 1930, contratado desde 1903 pelo prefeito Francisco Pereira Passos para registrar, em fotografias, a transformação urbana radical que aconteceria na cidade nas primeiras décadas do século 20, mais conhecida como campanha do “Bota Abaixo”.

A ideia de trabalhar com fotomontagens surgiu em 2008, quando Marcello Cavalcanti passava uma temporada em Barcelona, Espanha, uma cidade que reúne a tradição de construções milenares e uma arquitetura moderna. Formado em Design Gráfico, fotógrafo profissional e professor, Marcello nasceu no Rio de Janeiro, em 1980, e se autodefine como um colecionador visual. Na temporada em Barcelona, ele fotografou para sua coleção centenas de portas, janelas, paredes, grafites, becos, vielas, praças e pessoas na cidade da Catalunha, e desde aquela época começou a investir em colagens fotográficas. Anos depois, de volta ao Brasil, ele mergulhou no projeto que reúne na mesma imagem suas fotos autorais de cenários do Rio de Janeiro mescladas às imagens em preto e branco feitas no começo do século 20 pelas câmeras de Augusto Malta.

Cenários do Rio Antigo

A primeira etapa do projeto de Marcello Cavalcanti teve início em 2012, quando ele fez a experiência de sobrepor duas fotografias feitas do alto do túnel Dois Irmãos, no Rio de Janeiro: uma feita por ele e outra feita por Augusto Malta em 1910. Ele continuou aperfeiçoando a experiência e três anos depois apresentou um projeto que foi selecionado para uma carta de apoio da Prefeitura do Rio, na época das comemorações dos 450 anos da cidade, seguida de uma exposição patrocinada pela companhia de eletricidade Light (que contratou os serviços de Augusto Malta a partir de 1905) e pela Secretaria de Estado da Cultura. A exposição foi apresentada em outubro de 2015 no Centro Cultural Light. O acervo de fotomontagens, realizadas a partir de uma seleção de 60 fotografias de Augusto Malta, posteriormente foi publicado no fotolivro “Augusto Malta Revival”, esgotado após o lançamento em 2023 e que terá em breve sua primeira reedição.

Augusto Malta em fotomontagens: no alto e abaixo,
as fotomontagens de Marcello Cavalcanti feitas a partir das
fotografias originais de Augusto Malta, publicadas no fotolivro
“Augusto Malta Revival”. Acima, os autorretratos dos dois
fotógrafos, projetados na cerimônia de lançamento do
fotolivro e Marcello Cavalcanti na abertura
da exposição, no Rio de Janeiro.

Abaixo, uma seleção das fotomontagens:
os Arcos da Lapa, na fusão de imagens com
intervalo de um século; e a transformação da
Enseada de Botafogo do passado (esquerda)
à atualidade (direita). As imagens publicadas
nesta página fazem parte do fotolivro,
exceto quando indicado

A produção do acervo de imagens que resultou no livro é o resultado de muitas experiências em 10 anos de trabalho. Marcello fez a sobreposição minuciosa de cada detalhe das antigas imagens de Augusto Malta, com novas fotografias feitas nos mesmos cenários e mesmos ângulos de enquadramento. Neste período, ele também criou um canal no YouTube (“Por trás da foto”), lançou três e-books sobre fotografia (“30 Dicas para o fotógrafo de paisagem”, “Golden Hour – A ciência por trás da melhor luz para fotografar paisagem” e “Lua – Como fotografar”), criou cursos on-line sobre fotografia, fotografou em várias regiões do Brasil e em outros países (Estados Unidos, Canadá, França, Espanha, Noruega, Itália, Tanzânia, África do Sul, Argentina, Chile, Peru, Bolívia, Colômbia, Guatemala, México), recebeu prêmios e criou a editora Gávea Imagens, empresa que gerencia seu trabalho no mercado internacional pelo Fineart e também no Brasil.

Imagens da passagem do tempo

Em entrevista, Marcello Cavalcanti diz que seu interesse sempre foram os padrões gráficos e as repetições comparativas que revelam a passagem do tempo, como demonstrou em suas fotomontagens. Ele também confessa sua fascinação com as coincidências e as diferenças que foi descobrindo nas imagens que registram o intervalo de um século. “No trabalho de junção das fotografias, vou apagando coisas ou preservando. Se tem pessoas na rua: qual pessoa vou deletar, qual vou deixar? Às vezes acontecem coincidências das pessoas se olhando, pessoas que estão separadas por mais de 100 anos. Elas estão se olhando na imagem”, destaca, pontuando detalhes que o impressionaram.

Augusto Malta em fotomontagens: acima,
as praias de Ipanema e Leblon vistas a partir
do alto do Morro Dois Irmãos, no bairro do Vidigal.
Abaixo, a Lagoa Rodrigo de Freitas; a fotografia
original de Augusto Malta da avenida Rio Branco
e a fusão das imagens na atualidade

As fotomontagens de Marcello Cavalcanti sobre as fotografias de Augusto Malta também revelam questões sobre a evolução do urbanismo e da arquitetura do Rio de Janeiro no último século. “É impressionante como o Rio cresceu verticalmente e como a cidade era menos arborizada. A cidade tinha muito casario e poucas árvores nas ruas. Hoje é tudo vertical e temos mais árvores. A passagem do tempo e, como ela influencia, modifica e, ao mesmo tempo, mantém padrões. é o que me fascina no universo imagético em que vivemos”, conclui.

Fotógrafo da evolução urbana

As fotomontagens já existiam na época de Augusto Malta, mas ao que se sabe ele não fez nenhuma experiência de colagens usando a técnica fotográfica. Um caso exemplar de fotomontagem no Brasil veio de um contemporâneo de Malta, Valério Vieira (1862-1941), fotógrafo profissional e músico, que em 1901 apresentou ao público “Os Trinta Valérios”, obra que se tornaria um dos marcos da fotografia brasileira. Apesar de existirem registros de outras manipulações, recortes e colagens de matrizes fotográficas em período anterior, a obra de Valério Vieira rompe com a noção de que a fotografia é um registro realista e inquestionável. Na fotomontagem, Valério Vieira surge em diferentes poses e em várias situações na mesma imagem, em autorretratos reunidos na cena de apresentação de uma orquestra – mas todos em cena são reproduções da figura do próprio fotógrafo, em um arranjo irônico que surpreende pelo inusitado da técnica e que ainda hoje mantém sua aura de bom humor e inventividade.

Augusto Malta em fotomontagens: acima,
a Rua Paissandu, em Laranjeiras, ontem e hoje;
e a praia do Leblon, atualmente e há 100 anos.
Abaixo, uma vista de São Conrado, com as
áreas de floresta cedendo lugar aos prédios;
e duas imagens da praia do Arpoador.

Também abaixo, uma vista do Pão de Açúcar
e das praias da Zona Sul; duas imagens do presente
e do passado da Avenida Vieira Souto, na praia
de Ipanema, hoje e na década de 1930; e duas
imagens do Theatro Municipal na Cinelândia

O acervo fotográfico de Augusto Malta, entretanto, ao contrário das experiências de Valério Vieira, está na direção oposta ao ilusionismo: Malta é considerado o principal fotógrafo da evolução urbana do Rio nas primeiras décadas do século 20, um período de acelerada e traumática modernização. Seus belos registros fotográficos formam um material de pesquisa e documentação fundamental para historiadores, urbanistas, arquitetos e pesquisadores das mais diversas áreas. As fotografias de Malta mostram, entre outros momentos históricos, as etapas de demolição da área onde estava do Morro do Castelo – um marco da campanha de reforma urbana anunciada para libertar o Rio da reputação de “cidade insalubre”, com suas metas de higienização, renovação e demolição de antigos edifícios, cortiços, pensões e pousadas, para a abertura das grandes avenidas, repetindo o modelo de urbanização que estava sendo adotado em Paris e outras grandes cidades da Europa.

Fotografia como missão

Augusto Malta deixou sua terra natal na década de 1880 e foi servir como cadete do Exército no Recife, em Pernambuco. Em 1888, chegou para tentar a sorte no Rio de Janeiro, na época Distrito Federal. Em 1900, comercializava tecidos e usava uma bicicleta para fazer entregas, quando uma barganha mudou seu destino: um de seus fregueses propôs a troca de uma câmera fotográfica pela bicicleta. Malta aceitou. E a partir daí iria mergulhar no ofício da fotografia, registrando ruas e cenários do Rio. Suas fotografias chamaram a atenção do prefeito Pereira Passos, que mandou contratá-lo em 1903 como fotógrafo oficial da Diretoria Geral de Obras e Viação da Prefeitura do Distrito Federal, cargo criado especialmente para Augusto Malta, com a missão de registrar imagens das ruas que seriam modificadas pelo gigantesco projeto urbanístico do prefeito.

Augusto Malta em fotomontagens: acima,
a mudança dos veículos do passado na Vista Chinesa.
Abaixo, o Túnel do Leme, por onde passavam
bondes; e a Rua São Clemente, em Botafogo

Pereira Passos encerrou seu mandato em 1906, mas Augusto Malta permaneceu no posto de fotógrafo oficial da prefeitura por mais 30 anos, registrando desde grandes eventos a aspectos da vida cotidiana da cidade. Os registros fotográficos mais importantes sobre a modernização do Rio foram feitos por ele, incluindo marcos históricos como a implantação dos bondes elétricos e da iluminação pública, a abertura e as inaugurações das grandes avenidas, a Exposição Nacional de 1908, a Exposição Internacional para o Centenário da Independência, em 1922, e a inauguração da estátua do Cristo Redentor, em 1931, entre milhares de outros flagrantes de personagens anônimos ou famosos e eventos oficiais.

Uma parte considerável do acervo de Augusto Malta vem dos registros de sua dedicação às alterações na paisagem urbana do Rio, à beleza de suas ruas e edifícios e aos movimentos populares, como o surgimento das primeiras favelas, a Revolta da Vacina, a chegada de Getúlio Vargas com as tropas na Revolução de 1930 e os antigos desfiles de carnaval. Estão preservadas mais de 100 mil fotografias feitas por Augusto Malta, incluindo imagens em papel e negativos em vidro ou filme. Os acervos atualmente estão no Arquivo Geral do Rio de Janeiro, no Museu da Imagem e do Som, no Arquivo da Companhia Light, na Biblioteca Nacional, no Museu Histórico Nacional e no Instituto Moreira Salles.

por José Antônio Orlando.

Como citar:

ORLANDO, José Antônio. Augusto Malta em fotomontagens. In: Blog Semióticas, 7 de dezembro de 2024. Disponível em: https://semioticas1.blogspot.com/2024/12/augusto-malta-em-fotomontagens.html  (acessado em .../.../…).

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Augusto Malta em fotomontagens: acima, a célebre
fotomontagem feita em 1901 por um contemporâneo
de Malta, Valério Vieira, que ficou conhecida como
“Os Trinta Valérios”, com 30 autorretratos do
fotógrafo em justaposição, com técnica e resultados
muito avançados para a época.

Abaixo, uma seleção de fotografias originais
de Augusto Malta: 1) mulheres observando uma
vitrine na Rua do Ouvidor, no Centro do
Rio de Janeiro (cerca de 1906); 2) a Avenida Central,
atual Avenida Rio Branco em 1906, depois da
iluminação por energia elétrica; 3) desfile de Corso
no carnaval de 1919 no Rio de Janeiro, depois da
grande epidemia de gripe espanhola; 4) visita de estudantes
ao recém-inaugurado Cristo Redentor em 1931;
5) o Pão de Açúcar e uma área do bairro de Botafogo
vistos a partir do Mirante Dona Marta em 1910;
e 6) uma vista da Praia de Copacabana em 1910

 

 

Certas canções

Na parede de um botequim de Madri, um cartaz anuncia:

“Prohibido cantar”. Na parede do aeroporto do Rio de Janeiro,

um aviso: “É proibido brincar com os carrinhos porta-bagagem”.

Ou seja: ainda existe gente que canta, ainda existe gente que brinca. 

––  Eduardo Galeano.   

Do Leme ao Pontal, não há nada igual – anuncia a canção de Tim Maia. Purgatório da beleza e do caos – completa o samba-funk “Rio 40 Graus”, de Fernanda Abreu, Carlos Laufer e Fausto Fawcett, sampleando, entre outras e outros, o samba-rock de Jorge Ben Jor e aqueles versos e aquele abraço do Gilberto Gil que celebra: “continua lindo, continua sendo, de janeiro, fevereiro e março”. A lista de canções que rendem tributo à Cidade Maravilhosa é quase interminável. Batizada de São Sebastião do Rio de Janeiro, quando foi fundada pelo português Estácio de Sá, em 1° de março de 1565, a cidade aparece como tema de milhares de composições que incluem de tudo, em todos os gêneros. Do mais antigo, até onde os registros da historiografia alcançam, ao mais recente, são muitas as canções em que a cidade do Rio de Janeiro é homenageada.

Há os clássicos do choro e as marchinhas de Chiquinha Gonzaga e Ernesto Nazareth, os sambas da velha guarda de Noel Rosa, Cartola, Nelson Cavaquinho, Ismael Silva, Elton Medeiros, Herivelto Martins e Billy Blanco, as presenças de Clementina de Jesus, Dona Ivone Lara, Elizeth Cardoso, Elza Soares, Paulinho da Viola, Martinho da Vila, Beth Carvalho e Chico Buarque, a Bossa Nova de Tom Jobim, João Gilberto e Vinícius de Moraes, a Tropicália de Gilberto Gil e Caetano Veloso, os hinos de amor ao Estácio de Luiz Melodia, as canções de Tim Maia, Cassiano, João Bosco e Aldir Blanc, o rock Brasil de Raul Seixas, Rita Lee, Marina Lima, Blitz, Cazuza e Barão Vermelho, o rap e o funk de Furacão 2000, Claudinho e Bochecha, MV Bill e muito mais. Para contar esta história, um time de bambas foi convidado a percorrer e analisar a trajetória da música popular no Brasil a partir da cidade do Rio de Janeiro.

A proposta para a viagem pelas canções foi um projeto organizado pelo jornalista Marcelo Moutinho. A investigação, que teve início seguindo a trilha das composições da segunda metade do século 19 e chegou aos dias atuais, resultou num inventário minucioso sobre a presença da Cidade Maravilhosa no repertório dos principais compositores brasileiros. O projeto de Moutinho deu origem ao livro "Canções do Rio – A Cidade em Letra e Música", que reúne os ensaios assinados por um grupo de especialistas: Ruy Castro, Sérgio Cabral, João Máximo, Hugo Sukman, Nei Lopes e Sílvio Essinger – todos críticos de música com atuação em jornais e revistas e com livros publicados sobre a música popular.

Certas canções: no alto, detalhe da ilustração

na capa do livro Canções do Rio; nas imagens

acima, o Cristo Redentor em dois postais com

registros de 40 anos de diferença: fotografado do
avião, em 2010; e visto a partir de um dos Belvederes

da Floresta da Tijuca em fotografia de 1970.

Abaixo, o acesso ao Cristo Redentor
em cartão postal de 1973. Também abaixo,
duas vistas panorâmicas do Pão de Açúcar
e do morro da Urca com um século de
diferença entre elas: na primeira, em fotografia de
  1885 de Marc Ferrez (1843-1923); na segunda,
em um cartão postal da década de 1970

A ideia para concepção do livro foi, no mínimo, original: destacar que o Rio de Janeiro  sempre esteve presente como uma inequívoca fonte de inspiração musical. "O objetivo do livro foi justamente demonstrar como nossos compositores cantaram o Rio em diferente épocas e gêneros. Do samba ao rock, da Bossa Nova ao funk, da marchinha ao rap", explica Marcelo Moutinho, que na apresentação ao projeto também confessa sua condição de apaixonado pelas diversas sonoridades da alma carioca.

"Faltava contar a história do Rio na música, do Rio idílico, cuja exuberante paisagem é capaz de arrebentar as retinas. Do Rio de valas negras e favelas no coração. Do Rio que foi, sempre, a cidade-musa”, destaca. Moutinho também recorda que  a antiga capital do Brasil também tem seu destaque no cinema, no teatro e na literatura. Entre as citações, ele lembra, entre outros, o cronista Marques Rebello – para quem o Rio de Janeiro podia ser definido como uma cidade com muitas cidades dentro, porque cada bairro carioca identifica uma personalidade muito própria. 

"Acredito que esta observação do Marques Rebello fica evidente nas canções que retratam o Rio. Muitos compositores perceberam estas muitas cidades dentro da cidade e isso foi traduzido na música”, destaca Moutinho. Ele também recorda que um marco da maior importância entre todas as coisas que se diz sobre a cidade foi registrado em 1935, quando o compositor carioca André Filho, ao tomar de empréstimo uma expressão criada por volta de 1900 pelo escritor maranhense Coelho Neto, saudou pela primeira vez o Rio de Janeiro com o título de “Cidade Maravilhosa”.  

 

Do samba ao rock

Parceiro de Noel Rosa na antológica “Filosofia” e um dos preferidos da estrela Carmen Miranda (que gravaria na década de 1930 suas canções “Alô, Alô” e “Mulato de Qualidade”, entre outras), André Filho teve a honra de transformar a citação “Cidade Maravilhosa” na marchinha que chegaria à condição de uma das mais tocadas em todos os tempos no carnaval do Brasil. A partir de 1935 estava instituído, pela canção, o título pelo qual o Rio de Janeiro passaria a ser identificado e consagrado.

 

Cenas do Rio de Janeiro: duas imagens do

fotógrafo Augusto Malta (1864-1957) que

registram o Rio Antigo: no alto, o Largo da

Carioca; acima, uma vista panorâmica

da Enseada de Botafogo em 1900.

Abaixo: 1) grupo de choro em fotografia

anônima datada de 1900; 2) um dos

principais pioneiros do samba, o músico

e compositor José Barbosa da Silva,

o Sinhô (ao centro, com violão), com

amigos do Cordão do Bola Preta, o mais

antigo bloco do carnaval cariosa, em

fotografia de 1924; e 3) Chiquinha Gonzaga,

referência da música brasileira, primeira

mulher negra a reger uma orquestra no

Brasil, autora da primeira marchinha

de carnaval ("Ó Abre Alas"), pianista e

compositora de mais de 2 mil obras em

diversos gêneros, como valsas, tangos,

choros e serenatas. Também abaixo,

a praia do Leme, na Zona Sul da

cidade, em cartão postal de 1950

 

Em entrevista que fiz com ele por telefone, para um jornal de Belo Horizonte, Marcelo Moutinho explica que o livro, editado pela Casa da Palavra, apenas reuniu as histórias e canções que sempre estiveram no imaginário popular do carioca e de todos os brasileiros. Ele lembra que o Rio, com suas ruas, bairros e personagens, já aparecia no cancioneiro popular desde o século 19, em versos e canções que descortinavam a dor e a delícia de se viver num dos mais belos cenários do Brasil e do mundo.

"O objetivo foi investigar a presença marcante do Rio na música brasileira”, completa Moutinho, que nasceu em 1972 em Madureira, subúrbio do Rio, e tem outros livros publicados, como as prosas de ficção “A Palavra Ausente” (Rocco, 2011) e “Somos Todos Iguais nesta Noite” (Rocco, 2006). Colaborador das revistas “Bravo!” e “Cinemais” e do jornal “O Globo”, também organizou uma série de antologias que inclui "Prosas Cariocas – Uma Nova Cartografia do Rio" (Casa da Palavra, 2004), "Dicionário Amoroso da Língua Portuguesa" (Casa da Palavra, 2009) e “Manual de Sobrevivência nos Butiquins mais Vagabundos” (Senac Rio, 2005).

 

Em “Canções do Rio”, o time de especialistas não apenas registra as canções de cada época que tiveram a Cidade Maravilhosa como personagem ou cenário, mas também analisa a formação da identidade carioca. No capítulo "A canção moderna", Hugo Sukman descreve: "O que a cidade do Rio de Janeiro tem de belo tem de complexidade e de declarações de amor incondicional. Lá do fundo do Rio, escapando das balas perdidas e franzindo o cenho para poder suportar tanta luz e tanta beleza, a música brasileira manda seu recado mais atual".

Autor do livro "Heranças do Samba" (2004) e das biografias de Moacir Santos (2006) e Djavan (2008), Sukman destaca como a música muitas vezes ressoou o processo permanente de brutalização da cidade. A palavra "arrastão" e seus dois sentidos direcionam a análise de Sukman – da rede que há séculos colhe no mar os peixes, tema da canção de Edu Lobo e Vinicius de Moraes, ao recente e violento significado registrado pela população em pânico diante da ação das gangues nas avenidas e areias das praias da Zona Sul.

Cenas da Cidade Maravilhosa: no alto,

Sebastião Rodrigues Maia, que ficaria

conhecido como Tim Maia depois do

primeiro disco, gravado em 1970, em foto

aos 20 anos, em 1962, ao lado de Erasmo

Carlos, no bairro da Tijuca, zona norte do

Rio de Janeiro (Tim, Erasmo e Jorge Ben Jor

eram amigos e vizinhos desde a infância).

Acima, Tim passeando do Leme ao Pontal,

durante entrevista para o curta-metragem

realizado por Flávio Tambellini em 1987;

um flagrante do funk nos morros cariocas

em 2010; e uma imagem aérea da Rocinha,

a maior e mais populosa favela do Brasil.

Abaixo, uma reunião de grandes nomes

do samba no estúdio, em 1967, em foto

de Alaor Barreto para reportagem do jornal

Última Hora: Abel Ferreira no clarinete,

Elizeth Cardoso, Clementina de Jesus,

Cartola e Pixinguinha no saxofone, entre outros;
Clementina no centro da roda, acompanhada

por Elton Medeiros, Mauro Duarte, Jair do

Cavaquinho, Anescar do Salgueiro e Nelson Sargento

no palco do Teatro Jovem, Botafogo, Rio de Janeiro,

em 1965, no espetáculo Rosa de Ouro, que

também contava com Aracy Cortes e Paulinho da

Viola, com direção de Hermínio Belo de Carvalho;

o encontro de três mestres da Velha Guarda

do samba, Cartola, Ismael Silva e Mano

Décio da Viola celebrando a amizade em

uma mesa de bar no morro da Mangueira,

em 1976; Candeia, Elton Medeiros,

Nelson Cavaquinho e Guilherme de

Brito em 1977; três veteranos da

Velha Guarda do Samba, Braguinha,

Elizeth Cardoso e Herivelto Martins

homenageados pelo Museu da Imagem

e do Som em 1986; e Paulo César Batista

de Faria, o Paulinho da Viola, cantor

e compositor de clássicos do samba como

Foi um Rio que passou em minha vida,

em uma foto histórica com Cartola e

na capa do LP lançado em 1971

  

Princesinha do mar

Outro panorama contemporâneo é traçado por Silvio Essinger, autor dos livros "Punk: Anarquia Planetária e a Cena Brasileira" (1999), "Batidão: Uma História do Funk" (2005) e "Almanaque Anos 90" (2008), além de ter organizado a edição de "Baú do Raul Revirado" (2005). Silvio Essinger localiza o Rio de Janeiro como porto de desembarque e primeiro ponto de ocupação do rock'n'roll no Brasil – desde a primeira gravação realizada em Copacabana, em 1957, por um improvável Cauby Peixoto.

O rock pioneiro de Cauby, lembra Essinger, é sucedido pelo Rio de Janeiro mais descontraído nas leituras de nomes como Raul Seixas ("Ouro de Tolo"), Tim Maia ("Do Leme ao Pontal"), Caetano Veloso ("Menino do Rio") e pelos primeiros sucessos da geração 1980, entre eles Blitz ("Volta ao Mundo") e Barão Vermelho ("Billy Negão"). Essinger também registra a novidade do funk, que deu voz a compositores das comunidades mais pobres da cidade, entre eles os pioneiros Claudinho & Buchecha.

Certas Canções: no alto, vista da praia de Copacabana

em 1890, em fotografia de Marc Ferrez. Acima, um

retrato de Clementina de Jesus criado por Elifas Andreato

para a capa da álbum de 1970 "Clementina, Cadê Você?";

os veteranos da Velha Guarda do samba João da Bahiana,

Clementina de Jesus, Pixinguinha e Donga participando

da Passeata dos Cem Mil contra a censura e contra

a ditadura militar, em fotografias de 1968

publicadas pela revista Realidade. Também acima,

Clementina de Jesus, Pixinguinha e João da Bahiana

fotografados por Pedro de Moraes, filho de

Vinicius de Moraes, para a capa do LP lançado em

1968 pela gravadora Odeon, "Gente da Antiga".

Abaixo, Elza Soares em 1973, em retrato feito por

Madalena Schwartz,; um encontro de três baluartes

da Velha Guarda da Mangueira em 1973,

Nelson Cavaquinho, Cartola e Carlos Cachaça;

um encontro de Cartola, Nara Leão, Zé Kéti e

Nelson Cavaquinho; Carlos Lyra ao violão,

em 1965, com Aloisio de Oliveira, Nara Leão e

Vinicius de Moraes; Nara Leão no doce balanço da

praia de Ipanema, em 1967; um grupo de samba na

casa de Aracy de Almeida (com a mão no rosto):

a partir da esquerda, Jards Macalé, Wally Salomão,

Paulinho da Viola, Carlos Cachaça (sentado),

Albino Pinheiro, Cartola e Clementina de Jesus;

e Jovelina Pérola Negra, cantora e compositora

que trabalhava como empregada doméstica e levou

o samba e o pagode para o sucesso na década de

1980 nas rádios e na venda de LPs (fotografada

na quadra da escola de samba Império Serrano

em setembro de 1987 por Ignácio Ferreira).

Também abaixo, 1) João Bosco e Aldir Blanc em

um bar do Estácio na década de 1970; 2) fotografia

de Eurico Dantas: a ditadura militar proíbe festa

no Carnaval da Mangueira em 1976 e Cartola,

indignado, fica no chão; 3) os parceiros Cartola

e Nelson Cavaquinho no desfile da Mangueira no

Carnaval de 1978, fotografia de Marcel Gautherot;

e 4) Cartola na comissão de frente do

desfile da Mangueira em 1973

Em "Dos primórdios à Era de Ouro", que abre o volume, João Máximo, autor das biografias de Noel Rosa (em parceria com Carlos Didier, publicada em 1990 pela editora LGE) e de Paulinho da Viola (editora Relume Dumará, 2003), explica que a história do Rio de Janeiro como cenário e personagem das canções vem desde o século 19. A diferença é que, naquela época, a música popular tratava dos morros e dos subúrbios em visões idealizadas, feitas a distância.

"Pois é a favela carioca, pobre, malvestida, não raro faminta, que seria citada em canções de homens que provavelmente nunca puseram os pés lá, caso do compositor semierudito Hekel Tavares e do teatrólogo Joraci Camargo”. Dos sambistas do século 20, Noel, Orestes Barbosa, Herivelto Martins e Wilson Batista são alguns dos mestres que têm suas canções analisadas no capítulo esquadrinhado por João Máximo.

 

Princesinha do mar: acima, a partir do alto,

a praia de Copacabana em fotografia de

1890 de Marc Ferrez e em cartões postais

das décadas de 1940 e 1960. Abaixo,

o calçadão de Copacabana em 1975;
Dona Zica e Cartola fotografados em 1976
por Walter Firmo na casa em que moravam,
no Morro da Mangueira. Dona Zica e Cartola
eram viúvos quando se casaram, em 1954, e
viveram juntos até a morte de Cartola, em 1980.

Também abaixo, Beth Carvalho, chamada de
militante de esquerda, de  “madrinha do samba”
e de "madrinha do pagode", em momentos

históricos: em 1978, com Cartola, de quem

ela lançou sambas que se tornariam grandes

clássicos da música brasileira, como

As rosas não falam, e com o futuro

presidente Luiz Inácio Lula da Silva,

em 1989, nos bastidores do show

Saudades da Guanabara; em 1973 com

Nelson Cavaquinho, Cartola e Dona

Ivone Lara na quadra da Estação Primeira

de Mangueira; em 1989, nos bastidores do
2º Prêmio da Música, no Theatro Municipal
do Rio de Janeiro, um encontro de Alcione,
Tim Maia, Beth Carvalho, Martinho da Vila e
João Nogueira; e Beth Carvalho em 1996,

no lendário encontro no palco do Metropolitan,

no Rio de Janeiro, em 1996, para celebrar

Donga e os 80 anos de "Pelo telefone",

considerado o primeiro samba gravado e

o grande sucesso do Carnaval de 1917

(nas fotos, Beth com João Nogueira,

Elza Soares, Noca da Portela,

Zé Kéti e Nelson Sargento)

E há também o Carnaval, um capítulo à parte na história. O jornalista Sérgio Cabral, biógrafo de Pixinguinha, Ataulfo Alves, Tom Jobim, Elisete Cardoso e Nara Leão, entre outros, no capítulo “As marchinhas” investiga o mais carioquíssimo dos gêneros da música popular e destaca o bairro "campeão das citações": Copacabana, a "princesinha do mar". O gênero criado por Chiquinha Gonzaga há mais de um século, aponta Cabral, continua à disposição para deliciar os ouvintes e para atender aos interessados em conhecer melhor o Rio e os cariocas.

Em outro ensaio de “As Canções do Rio”, batizado como “O samba”, o pesquisador e compositor Nei Lopes faz um passeio pela história dos compositores do morro e do asfalto, enumerando os preconceitos e os momentos que fizeram a glória de sambistas de todas as faixas de status e poder aquisitivo. Pesquisador da cultura do negro e do samba, autor de “Zé Kéti: O Samba sem Senhor” (Relume Dumará, 2000) e “Partido-Alto, Samba de Bamba” (editora Pallas, 2005), sambista e parceiro do compositor Wilson Moreira, Nei Lopes destaca que a relação do samba com o Rio é, antes de tudo, "uterina" – o útero, na metáfora, sendo representado pela baía de Guanabara.

 

Certas canções: dois flagrantes de João Gilberto

em 1962, na praia, em cenas do filme franco-italiano

Copacabana Palace, com Luiz Bonfá (à esquerda),

Tom Jobim e três estrelas do cinema europeu:

Gloria Paul, Sylvia Koscina e Mylène Demongeot.

Também acima, duas fotografias de Mario Testino

registram a praia de Ipanema em 2005, tendo ao

fundo o Morro Dois Irmãos e a favela do Vidigal.

Abaixo, João Gilberto e Ira Etz, na época conhecida

como a musa do Arpoador, fotografados por

Nicolau Drei para a capa da revista Manchete em

1959; Chico Buarque e Francis Hime com amigos

em um bar da zona sul carioca em 1972; Chico com

Marieta Severo e Nara Leão em 1984, depois de

um concerto do cubano Pablo Milanés no

Rio de Janeiro. Também abaixo, em foto de

1980, Raimundo Fagner, Moraes Moreira,
Zé Ramalho e o veterano Jackson do Pandeiro,

quatro nordestinos, entre muitos outros, que
viveram longas temporadas no Rio de Janeiro e
têm canções dedicadas à Cidade Maravilhosa;
dois registros do calçadão da praia de Copacabana
depois da reforma, na década de 1970, na época em

que o design e toda a urbanização da orla foram

reformulados com projeto de Burle Marx; e a mesma
praia de Copacabana em fotografia de 2010

A matriz da Bossa Nova

 

E há também a Bossa Nova, apresentada no capítulo assinado por Ruy Castro. "A Bossa Nova nasceu no Rio, arquitetada por cariocas de todas as partes do país", recorda o autor, que já transformou em campeões de vendas do mercado editorial as biografias de Carmen Miranda, Nelson Rodrigues e Mané Garrincha, entre outros. Para Ruy Castro, são as praias do Rio que caracterizam a matriz solar da Bossa Nova, em contraste com a música dominante na conjuntura anterior, marcada pelo samba-canção e por muita dor de cotovelo.

Com ironia e sua habitual habilidade narrativa, Ruy Castro refaz o cenário das boates que consagravam a tal dor de cotovelo: "Que fossa! Com todas as portas e janelas fechadas, não se sabia se ainda era de noite ou se já era de manhã lá fora. E também ninguém queria saber. Até que, certo dia, por volta de 1958, alguém se arrastou até a porta e a abriu. O sol entrou pela boate e quase transformou aqueles vampiros em pó". 

 

Certas canções: no alto, encontro de gerações
da música carioca, com Tom Jobim, Pixinguinha,
João da Bahiana e Chico Buarque em 1968; e
Baden Powell (à direita), Vinicius de Moraes e

Tom ao piano, com amigos, reunidos na boate

Au Bon Gourmet, em Copacabana, no início

dos anos 1960. Também acima, João Gilberto

e amigos também na boate Au Bon Gourmet,

com Vinicius e Tom; e João Gilberto com
Maria Bethânia, Caetano Veloso e Gilberto Gil

em março de 1981, durante as filmagens do

documentário "Brasil", de Rogério Sganzerla,

que registrou as gravações do álbum homônimo

reunindo os quatro músicos e convidados.

Abaixo, 1) a Confraria dos Sete Magníficos
no Beco das Garrafas, em Copacabana, primeiro
reduto da Bossa Nova, no início dos anos 1960,
em fotografia de Antonio Nery:
Vinicius de Moraes, Jorge Amado, João Gilberto,
Dorival Caymmi, Aloysio de Oliveira, Tom Jobim
e Milton Banana; 2) um encontro de Pixinguinha,

Dorival Caymmi, Vinicius (com a capa

de um LP de Tom Jobim) e Baden Powell

na casa de Pixinguinha, em 1965, fotografados

por David Drew Zingg para uma reportagem

da revista Realidade; 3) Cazuza fotografado por

Luiz Carlos David na década de 1980, na praia do

Leblon, zona sul do Rio de Janeiro; 4) João Gilberto
na capa de Chega de Saudade, marco inaugural da
Bossa Nova; e 5) a praia de Copacabana
em cartão postal de 2010

O mais curioso, destaca Ruy Castro, é que a Bossa Nova não nasceu na praia, mas foi na praia que suas canções germinaram. “Os grandes clássicos da Bossa Nova falam do mar o tempo todo, suas letras são suadas de verão – e seu supremo cantor é pálido como gesso, nunca pisou descalço numa onda, está há 50 anos sem tomar um raio de sol e há dúvidas até sobre se sabe nadar. João Gilberto, claro. Mas, pensando bem, que diferença faz?”

Na conclusão inspirada, Ruy Castro celebra a importância para as canções do Rio e do Brasil do cantor tido como excêntrico, com sua voz miúda e sua nunca superada batida original de violão. Nas palavras de Ruy Castro, ao inventar a Bossa Nova, com suas primeiras gravações de "Chega de Saudade" e "Bim Bom" pela Odeon, em 1958, João Gilberto provocou uma grande revolução que alcançou o mundo inteiro e abriu os portos da música brasileira para todas as nações.

por José Antônio Orlando.

Como citar:

ORLANDO, José Antônio. Canções do Rio. In: Blog Semióticas, 18 de abril de 2012. Disponível no link http://semioticas1.blogspot.com/2012/04/certas-cancoes.html (acessado em .../.../…). 

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